国内重要美术评论家对陈国勇艺术所作评论摘要
程征(西安美术学院教授 著名美术评论家)
陈国勇之所以不可忽视，除了艺术品位，更在于他建立的个性特色鲜明的现代山水画图式。所谓陈国勇现代山水画图式，是指他那些笔调奇谲，意境诡异，笔墨与色彩形式里不可思议地以其充满动感，积淀了离奇、浪漫想象的艺术生命样式一一在古往今来形形色色的山水画图式体系衬托下，陈国勇的图式颇显异样一一于此，我们有理由判定他的山水画是浪漫派山水：构建于写实主义基础之上的浪漫派山水。
郎绍君(著名美术评论家)
陈国勇的确是追逐着“不重复自己”的画家，这种追逐也正是其探索的一种方式。由优美的抒怀转为奇异荒诞，由感性的表现倾斜到理性的思悟，由规范化的古典视觉语言体系跨入多元化的现代视觉语言体系。……他表现出了一位现代画家的胆识和历史的责任感。
李建森（著名美术评论家）
传统格局与笔墨个性犹如河流的干流和支流的关系，两者之间不能断流。陈国勇的山水构成对这一关系做了很好的注解。中国写意绘画必须坚持书写立场，必须以线为主体构织，既便是加入西学绘画观念或手段的探索和实验，也必须依附或回归于传统格局，笔墨个性才会是中国写意的味道。陈国勇的山水已经符号化，这种个性的符号化的整体特质表现在他的笔墨是立足于中国画的传统建构的。在当代写意山水的坐标中，陈国勇的个人意义是属于整个画坛的，且有史的价值取向。
殷双喜（著名美术评论家）
陈国勇的近期作品，从直观上看，似乎是向传统回归，这在90年代初的一些前卫画家看来，大概是一种倒退。其实，向传统回归并非易事，关键是回到传统中去寻找什么，毕加索在其艺术发展的每一阶段，经常向传统回归，从中获取新的前进动力。例如他对于古典主义的回归，使他对形体与结构的认识就更加深入，从中寻找立体主义的新的美学方向。陈国勇向中国画传统的回溯，是对传统的再认识，是知识分子对精神家园的回归。我认为，在这一过程中，他对传统美学中的“散、淡、逸、雅”的高境界，有了新的认识。通过对传统中国画的审美意境的体会，他再次发现了中国山水画对现代人特别是对现代知识分子的精神与人格塑造的重要意义。
陈国勇的山水画，貌似传统，骨子里有着很强的创新意识，其中也吸收了现代艺术对于结构和色彩的研究成果。在他的作品中，山、水、云成为主体，但画的最多和最好的还是山与云，这也许是陕地缺水的缘故。而在山与云的表现中，云的描绘更加出色。如果说，前辈画家陆俨少的山水画中写云山氤蕴最为出色，以我所见，在今日山水画界，陈国勇对云的表现，应是独具一格。
贾方舟(著名美术评论家)
其既继承了北派山水的雄风，又不拘泥于传统山水的一笔一墨既得益于传统的血脉，又植根于个人化的感受之中。 “不重复古人，不重复今人，不重复生活，不重复自己”，把尊重自己的感受放在首位始终是陈国勇先生力倡的艺术主张。
李小山(著名美术评论家)
在用笔上他力求将力度和韵味结合起来，力求变化和节奏感，并着力夸张它在画面中的骨架作用，使其产生类似金属感的效果。在用墨及用色上 ，……由于国勇的整个观念已经脱离了传统巢臼，自然而然获得了一种自由。他把墨和色交融在一道，墨是色，色也是墨，但画面给人的 感觉却是色彩烂漫……
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